这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗。

　　一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，\"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！\"后句用杜甫\"注目寒江倚山阁\"及李商隐\"万古贞魂倚暮霞\"之典，还多有翻新出奇之妙。\"痴儿\"二字翻前人之意，直认自己是\"痴儿\"，此为谐趣之一；\"了却\"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与\"快阁\"之\"快\"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；\"倚晚晴\"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之\"倚\"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之\"倚\"，主语为\"万古贞魂\"，乃虚境幻生而成；黄诗之\"倚\"，可谓虚实相兼；诗人之\"倚\"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......

　　不仅如此，\"倚晚晴\"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了\"落木千山天远大，澄江一道月分明\"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫\"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来\"和谢眺\"余霞散成绮，澄江净如练\"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道：\"其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。\"（张宗泰《鲁斋所学集》）

　　五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载：\"钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。\"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，\"见礼俗之士，以白眼对之\"，见所悦之人，\"乃见青眼\"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处\"横\"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。

　　结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从\"痴儿了却官家事\"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对\"公家事\"之\"了却\"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的\"归船\"、\"白鸥\"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以\"一气盘旋而下之感\"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。

　　全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。

　　此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗\"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者\"；方东树评析说：\"起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。\"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云：\"坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。\"细吟此诗，当知无愧。

　　黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：

　　石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)

　　对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析

　　“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。

　　这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。